黄导认为他的《宋城千古情》是“挖十个坑不如挖一口井”的作品，这话是在主持人提到张艺谋的印象系列之后说的，当然黄导马上声明印象也很好看，不过话里话外都挺让人琢磨的。黄导信心爆棚，他要做同行业的领军，不是国内，是全球。
看完宋城大脑里都是各种装置，技术活。说当地特色，其实也就是借几个故事说事，功夫都在舞台的空中、地下。几个章节犹如蜻蜓点水，说作品的深度可能有嫌挑剔——你会用游客哪儿有这心思来怼我。
给游客们看看平日里看不到的舞台变化，意思就是怎么眼花缭乱，然后觉得这钱没白花。宋城也好，方特也罢，都差不多一个套路。方特在室内把十几吨水朝你倾泻而来，当然伤不到你丝毫却也让你的小心脏不禁一颤。
黄导和黄董事长希望靠这些现场的东西满足观众的现场感。没错，人们需要现场感，那种切身的体会是不在现场无法明白的。其实，这些手段在电视综艺里或多或少都用过，有的甚至有过之而无不及。但是，现场这玩意电视提供不了，或者说，想把现场感传递给屏幕前的观众，得需要电视导播有好几把刷子。这个，实在是不容易，可以说这是电视的短板。
于是，宋城、方特就有了市场。话说多一点，电影再热闹，舞台剧也不会冷清，道理一个样。这事现在不用急，早一天晚一天而已。人工智能、自动化越发达，人们越需要情感的直接交流，不然人会抑郁或者疯。
看准了市场，而且是一个超级大市场，这也是件能令人发疯的事，比如那个做什么未来汽车的贾先生，到现在还在国外。这么说话可能对黄董不公，我也赶紧说一句，宋城还是挺不错的。
从好的创意到好的产品有段距离，我们经常重视前者忽视后者，动脑子的好象比干活的优越。
单就演出，宋城做的不差，我是说剧场内的装置、舞美。凭这些做老大貌似不够，技术总是相对而言，全息、威亚早已不是什么新鲜东西。和观众零距离，威亚钢丝看的清清楚楚，分明就不让人欣赏。现场感还有非常重要的一个环节，也是最核心的——人。演员得有现场感，得有情感的注入并形成气场，不然就是一锅夹生饭，你想进去却总被挡回来。
宋城、方特都是大投入，钱花在了设备上，在人的问题上有点谨小慎微。即便是看技术活的杂技节目，其实也有气场，那是锦上添花，不是杂技，是杂技艺术。理解这个好象有点难，好比穿上塑料绳子做的草裙来表达穿越。这是道坎，多少人就倒在这儿。
除了演出，宋城的其它项目乏善可陈。千篇一律的旅游小商品，做不出特色的特色小吃。本来号称让观众穿越的换装令人期待，结果大热的天，在腰间裹了个塑料绳做的草裙意思一下——这当然不能算穿越，古人那会玩的是草裙，裸露着身体。塑料绳做的草裙很低廉，把理应高大上的穿越直接给滑稽了。
概念好玩，执行是另外一码事。
黄董事长已经做了不少宋城，如此下去，指日可待的是门可罗雀。观众的现场感不会永远那么低门槛，哪天说翻脸可能比翻书还快。想做世界级的演出市场大鳄，这品质让人看不到今晚，别说明天——演出中所有演员假唱，演员多次在观众区表演，堂而皇之地只张嘴不出声。牛x的电视节目已经开始玩现场乐队现场演唱，你最该玩现场的演出咋捡起了被扔掉的东西？
黄董，投进去的可都是钱啊，别赔了。做文化演出市场不易，所以替黄董顾虑一把。
当然被顾虑的还有电视。宋城的演出门票不便宜，加上其它消费，对大多数人不是一个小数字。而看电视几乎零成本，频道和内容多的眼花缭乱。为什么放着电视不看却去凑那个热闹？
凑热闹的还有同城路边一个小休闲场地的人。十几个文艺爱好者自发组织演出，每晚七点多到九点。虽说业余，化妆服装都不少，关键是现场演奏、演唱。地方很小观众不少，二三百人的样子。你说演出水平多高吗，肯定不是，音响设备不是一般地一般。那么多观众兴致勃勃地观看，看什么呢？
要知道这个时间是电视的绝对黄金时间，不愁好看的电视剧或者综艺。这些观众为什么对路边的业余演出流连忘返，而对舞台灯光精致、明星大咖云集的电视选择忽视？
也许这就是现场，人置身其中，与周围所有的人以及事件的行为融为一体。在一体中得到安全感，并释放情绪、情感。他们越来越迷恋主动，渐渐冷眼被动。
宋城靠技术赢得现场，业余的演出靠真诚赢得现场。因为现场，他们成功了。如何让屏幕前的观众犹如亲在现场，在内容与镜头语言层面，电视节目亟待革新并找到属于自己的新领域、新表达。
不得不说，现场又是一个多重的含义。创意价值黄金，执行能力才会让你看到黄灿灿的金子。
（文中黄导、黄董，宋城演艺董事长、总导演黄巧灵）
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